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《bdsmmovie》剧情简介

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个人更喜欢短片,怪物形象设计和复古氛围感超棒,这里的女巫像个母爱无处散发的痴汉,信德鲁伊的肯定会很开心有这么个守护灵

实在对美国的政治不敢兴趣,bdsmmovie只是喜欢那股淡淡的50年代情怀,和60年来都这样美的纽约

麻辣烫公主

人物实在太缺乏能动性,金智英仿佛一潭投入石子也掀不起丝毫波澜的死水,但关键是,她身处的困境并不是完全无解的啊。

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公路类型覆盖的温暖小品,物理路径去往极北的酷寒和心灵化冻相融的过程成为一场对自我和他者的双向「JAPONENSIS18-20 」。景观到文明的一路褪色,意象坐标从谈论文学的雅致书房到赤裸荒芜的苏联遗址也是精神感知退回纯净虚无的外在对照。岩画仿佛纽约语境中的巴黎,一个高悬不可抵达的目的地,以兴尽而返的旅程终点作为冬眠般漫长孤独的苏醒。景别与心境并轨,手持拍摄的封闭空间终于豁然开朗,主角身上预设明显的对立标签随着建立纽带的节点逐渐揭除。关于逃往何方和逃离何处的出走动机在面向大海,一洗窒闷的边界消失之地找到历史幽灵的抑郁解法。隐隐探触又点到即收的政治民族隐喻像失窃的过往存储。逼仄处才能划破偏见的面具沟通,喧嚣散尽的绝境才会听到心声交流,仍然是浪漫童话的肌体,温存的泡沫,阻止了想象往更灰暗的迷途现实,bdsmmovie甚至是死亡的爱情对赌滑落。

鹤天

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直到主角复仇名单最后一位亲日派对其说出“你也经历过那个年代并活了下来,那是因为你跟我没什么区别”这番话之后,才猛然意识到开头圣诞节、年轻人称呼主角普雷迪、主角与年轻人拳对拳的问候方式、逗趣时带出的星际争霸和纯粹为了激发观众民族主义情绪加驱动主角前进而存在的前三个脸谱化复仇对象,bdsmmovie这些看似十分赘余的设计所涵盖的意义究竟是什么。一个无法通过自身演进而具备现代性与民主化可能的国家,在磕磕绊绊迈入近现代历程之后被动借助外力反复重审过往被篡夺曲解的历史记忆,前人留给后人的也只能是些许的不甘、无尽的悔意和不愿再伪饰蒙昧过往的一副暮年肖像。在有了相对自由的制度环境之后,韩国主流电影是否就拥有了与之制度环境对等的、尽情表达关乎民族性核心议题的空间,依旧是值得深思且不宜高估的问题。

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作为一部类型片执行力很好,不过结尾处那种近似兼济天下般的强行峰回路转显得有些刻意,当然不影响总体看下来的趣味性。导演和编剧精心打造的时光童话配合糖果色的影像风格,不但让这种风格化融入到情节本身之中,也大大提升了人物漫画版大喜大悲的可信度。

风来过呀~

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骨的粗隆

始终不喜欢野心很大却没能力把活儿编圆了的作品。给男女主角做了这么多极端人设,还指望普通人跟着主题共情,为难观众了。